錢松喦(1899-1985)?延安
QIAN SONGYAN?YAN’AN
1949年(nian)(nian)新(xin)中國成(cheng)立后(hou)，新(xin)中國要求藝(yi)術(shu)(shu)反映(ying)(ying)現(xian)實生活并為人民(min)服務，當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家都在尋(xun)求藝(yi)術(shu)(shu)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)突破(po)，錢松嵒(yan)也(ye)是(shi)其(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一位(wei)。畫(hua)(hua)家們紛紛走(zou)出(chu)畫(hua)(hua)室，走(zou)進名山(shan)大(da)(da)川(chuan)，開始了(le)寫生創作(zuo)(zuo)(zuo)。 就(jiu)(jiu)寫生而言，錢松嵒(yan)可以(yi)說是(shi)駕輕就(jiu)(jiu)熟，他(ta)(ta)早(zao)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)習(xi)和創作(zuo)(zuo)(zuo)已經(jing)為他(ta)(ta)累積(ji)了(le)這(zhe)方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本功，所以(yi)1956年(nian)(nian)他(ta)(ta)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《錫山(shan)》、《黿(yuan)頭渚(zhu)》大(da)(da)獲成(cheng)功，為他(ta)(ta)1957年(nian)(nian)進入(ru)江蘇省國畫(hua)(hua)院奠定了(le)基(ji)礎。此(ci)后(hou)，他(ta)(ta)不(bu)(bu)斷漫(man)游(you)各地，體驗生活，收集(ji)素材，佳作(zuo)(zuo)(zuo)不(bu)(bu)斷涌現(xian)。1960年(nian)(nian)，錢松嵒(yan)作(zuo)(zuo)(zuo)為老畫(hua)(hua)師參加了(le)“江蘇省國畫(hua)(hua)工作(zuo)(zuo)(zuo)團”，與傅抱石、亞(ya)明(ming)(ming)、魏紫熙(xi)等(deng)進行長途寫生，訪問了(le)洛陽(yang)、延安、華山(shan)、廣(guang)州等(deng)地，作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)二萬三千里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壯(zhuang)游(you)，從(cong)此(ci)，開闊胸襟，拓(tuo)展氣局，頓悟了(le)現(xian)實與藝(yi)術(shu)(shu)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)多問題，創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)像《紅巖》（1962年(nian)(nian)）、《常熟田(tian)》（1964年(nian)(nian)）那樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)(zuo)，凸現(xian)了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)峰巔。從(cong)1957年(nian)(nian)到1966年(nian)(nian)，錢松嵒(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)以(yi)反映(ying)(ying)現(xian)實生活為主，不(bu)(bu)僅顯(xian)現(xian)了(le)他(ta)(ta)藝(yi)術(shu)(shu)發展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)向，同時也(ye)從(cong)這(zhe)一方(fang)向中確(que)立了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格，并以(yi)一系列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品為“山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)怎(zen)樣(yang)反映(ying)(ying)時代精神(shen)”樹立了(le)榜樣(yang)，贏(ying)得了(le)在畫(hua)(hua)壇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位(wei)。 錢松喦是(shi)金陵畫(hua)(hua)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)領軍(jun)人物之(zhi)一，作(zuo)(zuo)(zuo)品雄渾蒼秀，質拙(zhuo)凝(ning)重，晚年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃墨(mo)重彩畫(hua)(hua)個性風(feng)貌(mao)鮮明(ming)(ming)，他(ta)(ta)筆下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勁松、蒼巖等(deng)更是(shi)獨立一幟。錢松喦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)還得益(yi)于(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)法藝(yi)術(shu)(shu)，他(ta)(ta)早(zao)年(nian)(nian)學(xue)書(shu)從(cong)石鼓文入(ru)手，繼之(zhi)學(xue)《華山(shan)廟碑》、《張遷(qian)碑》等(deng)，打下(xia)了(le)雄厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)法基(ji)礎，進而習(xi)楷(kai)書(shu)，他(ta)(ta)畫(hua)(hua)中流露(lu)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)筆澀(se)而不(bu)(bu)滑，渾而不(bu)(bu)膩，全(quan)得力于(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)法。
此幅《延安》描繪了延安寶塔山的雄偉景色，線條古樸中帶有強勁之感，重色重墨又能渾然一體。崖壁上蒼松挺拔，枝干遒勁，松針半輪勾出，相互累疊，以筆根水分破之、潤之，甚為秀美。近景的松樹用濕筆皴擦點染，乘濕完成，墨氣涌動，酣暢淋漓，一切顯得那么情趣盎然。錢松喦以粗獷、豪放為其情調，以干筆、枯筆為其基調，在遵循傳統的山水畫構圖原理下以層層積染之法，形成“勾擦大膽、點面隱約、跡簡意深、設色簡略、墨彩交融、夸張巧拙”的鮮明風格，充分表現了祖國山川特有的氣象魅力，折射出一種積極向上、氣勢磅礴、大氣凜然的精神內涵，充分表達了對革命圣地的無限敬仰和對祖國大好河山的由衷贊美，是革命現實主義與革命浪漫主義高度結合的精品佳作，是時代政治和繪畫藝術完美統一的紅色經典。
