黃胄(1925-1997)?姑蘇牧牛圖
如果用“必(bi)攻不(bu)(bu)守” 這個頗(po)具有(you)鋒芒的詞語(yu)來形容黃(huang)胄(zhou)(zhou)的藝術(shu)人生(sheng)，聯想到黃(huang)胄(zhou)(zhou)那爽利灑(sa)脫技(ji)(ji)法(fa)，心(xin)頭不(bu)(bu)禁(jin)涌現一(yi)(yi)陣快意之感。如果拋開優異的天資與(yu)純屬(shu)的技(ji)(ji)法(fa)，就會發現貫(guan)穿黃(huang)胄(zhou)(zhou)藝術(shu)生(sheng)涯(ya)的是一(yi)(yi)種(zhong)百折(zhe)不(bu)(bu)撓的進(jin)取(qu)精神(shen)。在這種(zhong)堅毅品(pin)質的激勵之下，無論困難(nan)是來自病痛(tong)的折(zhe)磨(mo)，還是創作的瓶頸，都不(bu)(bu)足以(yi)禁(jin)錮黃(huang)胄(zhou)(zhou)。
“水(shui)牛(niu)(niu)(niu)(niu)”作(zuo)為黃(huang)胄八十年(nian)(nian)代(dai)江(jiang)(jiang)南寫生的代(dai)表(biao)題材，從創作(zuo)到純熟遠(yuan)遠(yuan)沒(mei)有其(qi)他(ta)動(dong)物形(xing)象來(lai)的順理(li)成章。根據鄭聞慧女士的回憶錄記(ji)載，黃(huang)胄最早(zao)接(jie)(jie)觸到水(shui)牛(niu)(niu)(niu)(niu)是(shi)其(qi)于1964年(nian)(nian)前往江(jiang)(jiang)西參加“四清(qing)”活(huo)動(dong)時(shi)(shi)所見(jian)。水(shui)牛(niu)(niu)(niu)(niu)筋骨強健，勢大力沉，對與以(yi)(yi)速寫入畫(hua)(hua)的黃(huang)胄來(lai)說是(shi)非常適合(he)的表(biao)現題材。只(zhi)是(shi)“四清(qing)”之(zhi)時(shi)(shi)，條(tiao)件(jian)并不(bu)允許外出作(zuo)畫(hua)(hua)，是(shi)以(yi)(yi)運動(dong)結束便匆匆北(bei)上。1976年(nian)(nian)，重拾畫(hua)(hua)筆的黃(huang)胄在(zai)(zai)一(yi)段(duan)題款中寫道“丙辰畫(hua)(hua)水(shui)牛(niu)(niu)(niu)(niu)稿(gao)近(jin)百余(yu)幅(fu)(fu)，均(jun)不(bu)能(neng)成畫(hua)(hua)，原(yuan)因(yin)很(hen)多，主要是(shi)缺少生活(huo)，此生僅過江(jiang)(jiang)南五次，平時(shi)(shi)與水(shui)牛(niu)(niu)(niu)(niu)接(jie)(jie)觸少，故也”。不(bu)曾想(xiang)到，自江(jiang)(jiang)西一(yi)行十二年(nian)(nian)之(zhi)久，黃(huang)胄先(xian)生仍然在(zai)(zai)以(yi)(yi)每年(nian)(nian)百幅(fu)(fu)的畫(hua)(hua)稿(gao)練(lian)習，辛(xin)勞至(zhi)此卻不(bu)能(neng)成畫(hua)(hua)，究(jiu)其(qi)原(yuan)因(yin)，不(bu)過未(wei)下(xia)江(jiang)(jiang)南，隔(ge)岸觀火而已。所謂(wei)念念不(bu)忘，必有回響。四年(nian)(nian)之(zhi)后，全國形(xing)式好(hao)轉，使得黃(huang)胄夫婦終于有機會(hui)前往蘇杭，皖南一(yi)帶生活(huo)，得見(jian)了牽掛在(zai)(zai)心中十余(yu)年(nian)(nian)的“江(jiang)(jiang)南水(shui)牛(niu)(niu)(niu)(niu)”。相比黃(huang)胄年(nian)(nian)輕時(shi)(shi)在(zai)(zai)陜西常見(jian)的關中黃(huang)牛(niu)(niu)(niu)(niu)，江(jiang)(jiang)南的水(shui)牛(niu)(niu)(niu)(niu)群居散養，常有渡水(shui)“福利”，形(xing)態豐富多樣，更加適于入畫(hua)(hua)。
1980年以后(hou)，各類(lei)水牛(niu)(niu)(niu)(niu)(niu)題(ti)材(cai)的(de)(de)畫作(zuo)開始(shi)大規模(mo)出現在(zai)黃(huang)胄(zhou)的(de)(de)筆下，《姑蘇牧牛(niu)(niu)(niu)(niu)(niu)圖》及(ji)《五牛(niu)(niu)(niu)(niu)(niu)圖》此兩件(jian)拍(pai)品均繪(hui)制(zhi)于1985年間，可謂此類(lei)題(ti)材(cai)中的(de)(de)大成(cheng)(cheng)之(zhi)作(zuo)。在(zai)江南無數次(ci)的(de)(de)觀(guan)察研寫之(zhi)中，黃(huang)胄(zhou)對于水牛(niu)(niu)(niu)(niu)(niu)的(de)(de)骨骼結(jie)構(gou)、筆墨(mo)渲染的(de)(de)規律已然了如指掌。所繪(hui)數條水牛(niu)(niu)(niu)(niu)(niu)起(qi)承(cheng)轉合，互相倚(yi)勢，側目回首，動勢鮮明。結(jie)構(gou)精準少有(you)復(fu)筆出現。在(zai)一(yi)片通透清潤墨(mo)色(se)之(zhi)中，數名江南女子穿插其間，她們(men)長發飄然，赤(chi)露腳(jiao)踝，勞作(zuo)生(sheng)活，毫(hao)無矯揉造作(zuo)之(zhi)氣。此畫及(ji)成(cheng)(cheng)，便作(zuo)為重要作(zuo)品出展(zhan)東歐及(ji)南洋各國(guo)，蜚聲海外。在(zai)新加坡國(guo)家博物館(guan)的(de)(de)個展(zhan)之(zhi)上(shang)，黃(huang)胄(zhou)先生(sheng)面對數萬觀(guan)者第一(yi)次(ci)談起(qi)了自己“必(bi)攻不守”的(de)(de)藝術精神，而這幅展(zhan)覽之(zhi)中備受(shou)追(zhui)捧的(de)(de)《牧牛(niu)(niu)(niu)(niu)(niu)圖》也終于為黃(huang)胄(zhou)先生(sheng)與(yu)水牛(niu)(niu)(niu)(niu)(niu)“較勁”的(de)(de)二十年畫上(shang)大成(cheng)(cheng)的(de)(de)句號。
