任伯年?春禽四屏
REN BONIAN?FLOWERS AND BIRDS
《春禽(qin)四(si)屏(ping)》此花(hua)鳥四(si)條屏(ping)極(ji)盡伯(bo)年所能，描繪(hui)了桃(tao)花(hua)、紫藤、鴛鴦、八哥等不(bu)(bu)同寓意吉祥之花(hua)卉和(he)飛(fei)禽(qin)。筆墨簡逸(yi)放(fang)縱，勾勒點(dian)染交替互用，設色明凈淡(dan)雅(ya)，富有巧(qiao)趣(qu)。任伯(bo)年善于以(yi)多(duo)種藝術手(shou)段(duan)處(chu)理畫(hua)面意境，不(bu)(bu)為畫(hua)壇(tan)流風所困，不(bu)(bu)因襲模仿，不(bu)(bu)固步自封，故能在晚清(qing)的畫(hua)壇(tan)上別樹一(yi)幟。
近觀畫面(mian)，妙不勝收。梅(mei)花(hua)之(zhi)(zhi)富(fu)貴(gui)玲瓏，芭(ba)蕉之(zhi)(zhi)含(han)煙帶雨，紫藤之(zhi)(zhi)親切自然，花(hua)卉相互穿插(cha)，用筆之(zhi)(zhi)果斷自然，設色明麗(li)清(qing)新，無有(you)出其右(you)者。從畫面(mian)之(zhi)(zhi)燦爛色彩、精湛筆墨就能感(gan)受(shou)到(dao)潤含(han)春雨的江南春意，這(zhe)正是伯年(nian)才華之(zhi)(zhi)所在。
此四條(tiao)屏用筆(bi)富于變(bian)化，用色用墨(mo)靈活，對(dui)比(bi)鮮明而(er)(er)和(he)諧，把最顯眼的色彩(cai)(cai)施于最重(zhong)要的部位，使色彩(cai)(cai)為表現主題服務。在(zai)章法(fa)布局上，主從、疏(shu)密、賓主等關系井然有許。即使是(shi)并列的折枝花(hua)(hua)卉，也做到主次分明、虛(xu)實(shi)過渡，鳥的抑(yi)揚，花(hua)(hua)的起伏，葉的虛(xu)實(shi)，景的陪襯，都是(shi)經(jing)過統一經(jing)營的整體，達到了內容(rong)和(he)形式(shi)美感的高度統一。任伯年善(shan)于學習前人的藝術精華，做到“施其(qi)意(yi)而(er)(er)不(bu)失(shi)其(qi)跡”，不(bu)僅更(geng)重(zhong)視觀(guan)察寫(xie)生，而(er)(er)且吸收了水彩(cai)(cai)畫的技巧，發(fa)展了傳統的沒骨畫法(fa)，影(ying)響(xiang)所及，惠澤畫壇。
任伯年的繪畫少有題(ti)詩，雖然無詩，卻宛在詩境中，立意、構圖(tu)、用筆(bi)、遣墨都蔚為大(da)觀。近代(dai)海上畫壇高(gao)手(shou)云集，任伯年能夠一枝獨(du)秀，不是(shi)偶然的，他極有天(tian)賦，又(you)很(hen)勤奮，故未(wei)到而立之(zhi)年，已經(jing)名重于(yu)(yu)大(da)江南北。徐(xu)邦達曾推崇(chong)兩個(ge)人為海上畫壇的領(ling)袖，一個(ge)是(shi)趙(zhao)之(zhi)謙，另一個(ge)是(shi)任伯年。山陰曾經(jing)誕生過(guo)徐(xu)渭(wei)、陳洪綬(shou)這(zhe)樣(yang)的大(da)家，其(qi)中陳洪綬(shou)對(dui)任伯年的影(ying)響十(shi)分巨大(da)，任伯年不僅繼承了陳洪綬(shou)，而且青(qing)出于(yu)(yu)藍(lan)而勝(sheng)于(yu)(yu)藍(lan)，突破前人窠臼，創造性的革新發(fa)展(zhan)了花鳥畫的技法和題(ti)材。
