任伯年?春禽四屏
REN BONIAN?FLOWERS AND BIRDS
《春禽(qin)四屏》此花(hua)鳥(niao)四條屏極(ji)盡伯(bo)(bo)年所(suo)能(neng)(neng)，描(miao)繪了桃花(hua)、紫藤(teng)、鴛(yuan)鴦(yang)、八哥等(deng)不(bu)(bu)同寓意(yi)吉(ji)祥之花(hua)卉(hui)和飛禽(qin)。筆(bi)墨簡逸放縱，勾勒(le)點染交替互用，設色明(ming)凈淡雅，富有巧(qiao)趣。任伯(bo)(bo)年善于以多種藝術手段處理(li)畫(hua)面意(yi)境，不(bu)(bu)為畫(hua)壇(tan)(tan)流風所(suo)困，不(bu)(bu)因襲模(mo)仿，不(bu)(bu)固步自封，故能(neng)(neng)在晚清的畫(hua)壇(tan)(tan)上別樹一(yi)幟。
近觀(guan)畫面，妙不勝收。梅花(hua)(hua)之(zhi)富貴(gui)玲瓏，芭蕉之(zhi)含(han)(han)煙帶雨，紫藤(teng)之(zhi)親(qin)切自然，花(hua)(hua)卉相(xiang)互(hu)穿插，用筆(bi)之(zhi)果(guo)斷自然，設色明麗清新，無有(you)出其(qi)右者。從(cong)畫面之(zhi)燦爛色彩、精(jing)湛筆(bi)墨就能感(gan)受到潤含(han)(han)春雨的江南春意(yi)，這正(zheng)是伯年才華之(zhi)所(suo)在(zai)。
此(ci)四條屏用(yong)筆(bi)富于(yu)變化，用(yong)色用(yong)墨(mo)靈活，對比鮮明而(er)(er)和諧(xie)，把最顯(xian)眼的(de)(de)色彩(cai)施(shi)于(yu)最重要的(de)(de)部位，使色彩(cai)為(wei)表現主(zhu)題服務(wu)。在章法布局上，主(zhu)從、疏密、賓主(zhu)等關(guan)系井然有(you)許。即使是并列的(de)(de)折枝花卉，也做到(dao)(dao)主(zhu)次分(fen)明、虛實過(guo)渡(du)，鳥的(de)(de)抑揚，花的(de)(de)起(qi)伏，葉的(de)(de)虛實，景的(de)(de)陪襯，都是經過(guo)統一經營的(de)(de)整體，達到(dao)(dao)了內容和形式美(mei)感的(de)(de)高度統一。任伯年善于(yu)學(xue)習前人的(de)(de)藝術精華，做到(dao)(dao)“施(shi)其意而(er)(er)不失其跡(ji)”，不僅更重視觀察寫生，而(er)(er)且吸收了水彩(cai)畫(hua)的(de)(de)技巧，發展了傳統的(de)(de)沒骨畫(hua)法，影(ying)響所及，惠(hui)澤(ze)畫(hua)壇。
任(ren)(ren)伯(bo)(bo)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)繪畫(hua)少(shao)有題詩，雖然無詩，卻宛在詩境中(zhong)，立(li)意(yi)、構圖、用筆、遣(qian)墨都蔚為大(da)(da)觀。近代海上畫(hua)壇(tan)高手云集，任(ren)(ren)伯(bo)(bo)年(nian)(nian)能夠一(yi)枝獨秀，不是偶然的(de)(de)(de)，他(ta)極有天賦，又很勤(qin)奮，故未到而(er)立(li)之年(nian)(nian)，已經(jing)名重于(yu)(yu)大(da)(da)江南北。徐(xu)邦達(da)曾推崇兩(liang)個人(ren)為海上畫(hua)壇(tan)的(de)(de)(de)領袖，一(yi)個是趙(zhao)之謙，另一(yi)個是任(ren)(ren)伯(bo)(bo)年(nian)(nian)。山陰曾經(jing)誕生過(guo)徐(xu)渭、陳洪綬這樣的(de)(de)(de)大(da)(da)家，其中(zhong)陳洪綬對任(ren)(ren)伯(bo)(bo)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)影響十分巨大(da)(da)，任(ren)(ren)伯(bo)(bo)年(nian)(nian)不僅繼承了陳洪綬，而(er)且青出于(yu)(yu)藍(lan)(lan)而(er)勝于(yu)(yu)藍(lan)(lan)，突(tu)破前人(ren)窠臼，創造性的(de)(de)(de)革新發展了花鳥(niao)畫(hua)的(de)(de)(de)技法和題材。
