齊白石?水邊池底是家鄉
QI BAISHI?SHRIMP
塘(tang)里無魚蝦自奇(qi)，也從(cong)荷葉戲東西。
寫生我懶求形似，不厭聲名到(dao)老低。
—齊白(bai)石 《畫蝦》
接近耄耋之年的白石老人(ren)曾經感嘆到:“予年七十八矣，人(ren)謂只(zhi)能畫(hua)蝦，冤哉！”大意為我今(jin)年都七十八歲了，但是(shi)人(ren)們只(zhi)知道我畫(hua)的蝦好，以為我只(zhi)會畫(hua)蝦，真是(shi)冤枉！”想來白石老人(ren)發嘆之時(shi)不僅為自(zi)己這(zhe)項獨門絕(jue)技自(zi)豪，也為此(ci)畫(hua)名所(suo)累。
“河蝦(xia)(xia)”作(zuo)為(wei)(wei)(wei)齊白(bai)石(shi)畫(hua)作(zuo)的(de)(de)經(jing)典題材，在(zai)(zai)其筆(bi)下(xia)曾(ceng)經(jing)經(jing)歷數變(bian)(bian)(bian)。白(bai)石(shi)初畫(hua)河蝦(xia)(xia)，多以(yi)前人(ren)(ren)為(wei)(wei)(wei)師，參照八大山(shan)人(ren)(ren)、鄭板橋(qiao)等(deng)人(ren)(ren)的(de)(de)構圖與(yu)技法(fa)，直到“衰年(nian)(nian)變(bian)(bian)(bian)法(fa)”期間在(zai)(zai)畫(hua)蝦(xia)(xia)上才有了較大改變(bian)(bian)(bian)，但在(zai)(zai)蝦(xia)(xia)的(de)(de)質感(gan)與(yu)動態的(de)(de)表現(xian)上尚(shang)缺乏深度的(de)(de)刻畫(hua)。直至三變(bian)(bian)(bian)以(yi)來，齊白(bai)石(shi)開(kai)始借用(yong)墨色(se)的(de)(de)濃淡變(bian)(bian)(bian)化來表現(xian)蝦(xia)(xia)子軀干(gan)的(de)(de)質感(gan)，同時(shi)注重河蝦(xia)(xia)軀干(gan)的(de)(de)彎曲與(yu)蝦(xia)(xia)須的(de)(de)變(bian)(bian)(bian)化來展現(xian)蝦(xia)(xia)在(zai)(zai)水中游動的(de)(de)狀態，此(ci)時(shi)的(de)(de)河蝦(xia)(xia)便出落的(de)(de)靈動鮮(xian)活。齊白(bai)石(shi)感(gan)嘆以(yi)畫(hua)蝦(xia)(xia)名(ming)滿天下(xia)之時(shi)不過七(qi)十(shi)八歲，而(er)作(zuo)此(ci)幅(fu)《水邊池底是(shi)家鄉》時(shi)已(yi)是(shi)“九(jiu)十(shi)四歲”的(de)(de)高齡，在(zai)(zai)十(shi)余(yu)年(nian)(nian)間，本已(yi)被世人(ren)(ren)傳(chuan)神的(de)(de)“河蝦(xia)(xia)”仍(reng)在(zai)(zai)不覺間完成著最終的(de)(de)進化，此(ci)時(shi)的(de)(de)河蝦(xia)(xia)已(yi)被白(bai)石(shi)老人(ren)(ren)大膽的(de)(de)刪減了多余(yu)的(de)(de)小(xiao)腿，清(qing)潤蝦(xia)(xia)頭中的(de)(de)一筆(bi)濃墨也更為(wei)(wei)(wei)突(tu)出，在(zai)(zai)形象不斷提煉(lian)概括的(de)(de)同時(shi)，白(bai)石(shi)老人(ren)(ren)的(de)(de)畫(hua)蝦(xia)(xia)技法(fa)也進入了真正的(de)(de)爐火純(chun)青之境。
