張大千?簪花圖
HANG DAQIAN?BEAUTY
張大千先生(sheng)自(zi)敦(dun)煌歸(gui)來(lai)之后，畫(hua)風(feng)發(fa)生(sheng)了根(gen)本(ben)的(de)(de)改變，尤其(qi)是仕(shi)女畫(hua)參(can)用唐(tang)(tang)宋古法(fa)，多(duo)用細勻挺(ting)拔的(de)(de)鐵線(xian)描(miao)和飛(fei)揚流(liu)動的(de)(de)的(de)(de)行云流(liu)水描(miao)，裙(qun)帶花紋(wen)更用敦(dun)煌唐(tang)(tang)人(ren)裝飾手法(fa)，色(se)澤艷麗，描(miao)寫精(jing)細，讓人(ren)耳(er)目(mu)一新(xin)。他筆(bi)下仕(shi)女開相(xiang)之曼妙婉約、線(xian)條(tiao)之空靈明快、賦(fu)色(se)之絢麗多(duo)姿、氣(qi)度之高華(hua)超(chao)邁皆前人(ren)所未能夢見，一洗(xi)近(jin)世流(liu)滑孱弱的(de)(de)習氣(qi)。畫(hua)中(zhong)的(de)(de)美女內著(zhu)白色(se)拖地花邊(bian)長(chang)裙(qun)，外套長(chang)袖對(dui)襟系帶短外衣，外衣素(su)色(se)，僅在(zai)袖口和領邊(bian)有描(miao)金(jin)花邊(bian)，面相(xiang)豐腴，鳳目(mu)秀(xiu)長(chang)，兩眸顧盼生(sheng)情(qing)，櫻桃小(xiao)嘴，在(zai)安(an)靜嫻雅之間流(liu)露(lu)出一絲(si)嫵媚，兩手上舉，作簪花狀，姿態(tai)優雅，靜中(zhong)蘊動，尤如唐(tang)(tang)代貴妃再現今日。
此畫繪制精細柔(rou)美(mei)，神(shen)情生動，儀態端莊，先用淡墨鉤(gou)輪廓五官(guan)，再以(yi)(yi)朱(zhu)砂烘托，眼眶(kuang)鼻梁用赭石襯托出(chu)明(ming)暗(an)，額鼻下顎(e)則用白粉(fen)暈染，古(gu)稱(cheng)三白，點唇用朱(zhu)膘，再用洋紅分開，最難處(chu)尤在鬢發(fa)，以(yi)(yi)淡松煙墨層層渲染，色澤柔(rou)潤(run)，清秀自然(ran)，有從發(fa)中長出(chu)的真實(shi)感(gan)。手鐲和(he)裙(qun)邊借鑒了(le)唐代婦(fu)女的飾物圖像(xiang)。
張(zhang)氏一生與(yu)梨(li)園(yuan)(yuan)名(ming)(ming)旦大多(duo)往來密切。本(ben)幅作(zuo)品為張(zhang)大千(qian)1945年(nian)中(zhong)元(yuan)節(jie)后為川劇(ju)(ju)名(ming)(ming)角陽友(you)鶴所(suo)作(zuo)，張(zhang)大千(qian)自1938年(nian)由北平回歸成(cheng)都(dou)(dou)之后，所(suo)在居所(suo)毗鄰(lin)悅來茶園(yuan)(yuan)。是(shi)時川劇(ju)(ju)名(ming)(ming)角都(dou)(dou)周企何、陽友(you)鶴等皆在此演出，即(ji)與(yu)常來看(kan)戲(xi)的(de)張(zhang)大千(qian)相識相會(hui)，漸成(cheng)莫逆。張(zhang)大千(qian)為人豪爽，每逢節(jie)慶都(dou)(dou)以畫(hua)作(zuo)贈友(you)，而川地(di)名(ming)(ming)角們也多(duo)會(hui)為其單獨表演作(zuo)為答謝。張(zhang)大千(qian)曾(ceng)說：而且戲(xi)中(zhong)的(de)美人最(zui)美，特別是(shi)各位(wei)名(ming)(ming)角所(suo)飾歷(li)代美女，無(wu)論是(shi)眼神、神態、指法、身段、舉手投足間無(wu)不蘊含著無(wu)限風情(qing)，可謂侍女畫(hua)最(zui)好的(de)參考(kao)。
陽友鶴（1913—1984）藝名筱(xiao)桐鳳(feng)，四川彭縣人。曾(ceng)任成都市川劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)副院(yuan)長，當選為(wei)中國文學藝術(shu)界聯合會(hui)委(wei)員，中國戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)家協(xie)會(hui)理(li)事，中國戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)家協(xie)會(hui)四川分(fen)會(hui)名譽(yu)主席。著有《川劇(ju)(ju)(ju)旦角表演藝術(shu)》。
