黃胄?日夜想念毛主席
HUANG ZHOU?OLD MAN AND HIS DONKEY
這幅畫是(shi)他(ta)許多年(nian)前(qian)就想畫的(de)(de)，主題是(shi)來(lai)自他(ta)1956年(nian)參(can)加中央慰問團(tuan)到新疆，碰見了(le)一個(ge)名叫庫爾班(ban)·吐魯木的(de)(de)維族老漢，他(ta)牽了(le)一頭毛驢(lv)滿馱著干(gan)糧和水，要尋找給他(ta)們帶來(lai)幸福的(de)(de)大(da)恩人(ren)毛主席。老人(ren)說，幾十年(nian)來(lai)他(ta)們信(xin)奉(feng)的(de)(de)是(shi)胡大(da)，他(ta)們欠巴依（有錢人(ren)）的(de)(de)債像頭發一樣(yang)多??但他(ta)說毛主席是(shi)紅太陽(yang)，他(ta)一定(ding)住(zhu)在太陽(yang)升起的(de)(de)地方，太陽(yang)是(shi)從東(dong)面升起的(de)(de)，所以只要向東(dong)就一定(ding)能找到。”——鄭(zheng)聞慧《回憶我的(de)(de)丈(zhang)夫黃胄》
《日夜想(xiang)念(nian)毛(mao)主(zhu)席》可以說是家喻戶曉的作(zuo)品(pin)(pin)，庫爾班(ban)見(jian)到(dao)毛(mao)主(zhu)席的故事更是一(yi)個(ge)(ge)傳(chuan)奇，從黃(huang)胄在(zai)1956年見(jian)到(dao)庫爾班(ban)到(dao)1976年9月8日完(wan)成最后(hou)的作(zuo)品(pin)(pin)定稿，經歷了(le)20年時間，黃(huang)胄反復(fu)的畫這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)庫爾班(ban)大(da)叔見(jian)到(dao)毛(mao)主(zhu)席的題材，足以說明(ming)這(zhe)(zhe)幅畫在(zai)黃(huang)胄作(zuo)品(pin)(pin)中的重要(yao)性。并且這(zhe)(zhe)是一(yi)件紅色時代的特(te)殊節點所完(wan)成的經典(dian)之作(zuo)，其非凡意義自是不言而喻。
此畫完成于毛(mao)主席逝(shi)世的(de)(de)前一天(tian)，即1976年9月8日(ri)，而黃胄先(xian)(xian)生題寫“日(ri)夜思念(nian)毛(mao)主席”是在得知主席逝(shi)世的(de)(de)噩耗之后題寫的(de)(de)。9月11日(ri)趙樸初先(xian)(xian)生到(dao)(dao)黃胄家邀他參加(jia)主席的(de)(de)吊唁儀式(shi)時(shi)看到(dao)(dao)這系(xi)列作品時(shi)，欣(xin)然(ran)提筆為其補寫題記。此件(jian)《日(ri)夜想念(nian)毛(mao)主席》為黃胄贈與趙樸初，實(shi)乃為文革特殊年代里兩人惺(xing)惺(xing)相惜、肝膽相照的(de)(de)友誼見證，彌(mi)足珍貴。
畫中人(ren)(ren)(ren)新疆(jiang)維(wei)吾爾(er)族(zu)的(de)(de)“庫(ku)爾(er)班(ban)·吐魯(lu)穆”大(da)叔一(yi)(yi)生充滿(man)傳(chuan)奇。他從小就(jiu)成(cheng)了(le)(le)孤兒，童年(nian)是與地(di)主(zhu)(zhu)(zhu)家的(de)(de)牛羊一(yi)(yi)起度過的(de)(de)。成(cheng)年(nian)后，為了(le)(le)擺脫被剝削、被奴役的(de)(de)生活，庫(ku)爾(er)班(ban)帶(dai)著妻子(zi)逃(tao)到(dao)(dao)荒(huang)漠里(li)(li)，靠吃野果活下來。后來妻離子(zi)散，他孤身一(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)度過了(le)(le)17年(nian)貧困交加(jia)野人(ren)(ren)(ren)般(ban)的(de)(de)生活。新疆(jiang)和(he)平解放后，庫(ku)爾(er)班(ban)大(da)叔才知道(dao)，是毛(mao)澤東主(zhu)(zhu)(zhu)席使他翻身解放，回到(dao)(dao)人(ren)(ren)(ren)間(jian)，過上 了(le)(le)幸福(fu)生活，便執意要到(dao)(dao)北京去見恩人(ren)(ren)(ren)毛(mao)主(zhu)(zhu)(zhu)席。村民們笑他異想天開，老(lao)人(ren)(ren)(ren)卻意志堅(jian)定(ding)稱：“北京在地(di)上，只要我的(de)(de)毛(mao)驢(lv)不倒(dao)下去，一(yi)(yi)直走，就(jiu)一(yi)(yi)定(ding)能(neng)到(dao)(dao)北京。能(neng)讓我親眼(yan)看看毛(mao)主(zhu)(zhu)(zhu)席，我這一(yi)(yi)輩子(zi)也就(jiu)心滿(man)意足(zu)了(le)(le)。”此(ci)事傳(chuan)到(dao)(dao)新疆(jiang)維(wei)吾爾(er)族(zu)自(zi)治區黨(dang)委書記王恩茂處，為了(le)(le)滿(man)足(zu)老(lao)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)心愿，特批他隨國慶(qing)觀禮團乘飛機(ji)至北京。1958年(nian)6月28日(ri)下午，一(yi)(yi)生歷經坎坷(ke)的(de)(de)庫(ku)爾(er)班(ban)在中南海懷(huai)仁堂受到(dao)(dao)了(le)(le)毛(mao)主(zhu)(zhu)(zhu)席的(de)(de)親切接(jie)見，著名攝影師侯波拍下了(le)(le)這個(ge)珍(zhen)貴的(de)(de)鏡頭。此(ci)后，“庫(ku)爾(er)班(ban)大(da)叔”的(de)(de)形象傳(chuan)遍(bian)全國，他騎毛(mao)驢(lv)，抱哈密瓜上北京見毛(mao)主(zhu)(zhu)(zhu)席的(de)(de)彩印連環(huan)畫、年(nian)畫進入千家萬戶，《庫(ku)爾(er)班(ban)大(da)叔你到(dao)(dao)哪里(li)(li)去》亦成(cheng)為當時(shi)流(liu)傳(chuan)很廣的(de)(de)歌(ge)曲(qu)。
黃胄一直想用(yong)畫(hua)(hua)(hua)筆(bi)(bi)把這位質(zhi)樸的(de)(de)(de)維族(zu)老(lao)人(ren)(ren)(ren)對(dui)新中(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)感激(ji)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)描繪出來，他(ta)先(xian)后(hou)畫(hua)(hua)(hua)過多稿，最后(hou)確定的(de)(de)(de)圖(tu)(tu)(tu)(tu)式為(wei)庫爾班(ban)大(da)叔騎(qi)著(zhu)(zhu)(zhu)毛(mao)驢(lv)(lv)，彈著(zhu)(zhu)(zhu)冬不拉，唱著(zhu)(zhu)(zhu)贊歌，迎(ying)著(zhu)(zhu)(zhu)朝陽向東方(fang)走(zou)去。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)以(yi)穩定中(zhong)(zhong)帶(dai)著(zhu)(zhu)(zhu)動(dong)感的(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)(tu)(tu)，簡(jian)單(dan)中(zhong)(zhong)蘊含著(zhu)(zhu)(zhu)豐富情(qing)懷的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)觸勾畫(hua)(hua)(hua)出一幀具(ju)有(you)民族(zu)風情(qing)的(de)(de)(de)圖(tu)(tu)(tu)(tu)畫(hua)(hua)(hua)。整(zheng)幅(fu)(fu)線條流暢，色彩(cai)明(ming)快(kuai)，既通過的(de)(de)(de)細節的(de)(de)(de)設置塑造出典型的(de)(de)(de)新疆老(lao)者形象，亦(yi)在點畫(hua)(hua)(hua)、意(yi)(yi)(yi)態之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)(jian)。毛(mao)驢(lv)(lv)更是皮毛(mao)茸茸，或(huo)黑或(huo)灰(hui)，自備天然墨韻，濃淡有(you)致。以(yi)最簡(jian)約的(de)(de)(de)大(da)寫(xie)意(yi)(yi)(yi)筆(bi)(bi)墨完成(cheng)，突出了(le)毛(mao)驢(lv)(lv)樸拙稚(zhi)氣的(de)(de)(de)特點。整(zheng)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)墨色適(shi)度(du)，濃、淡、干、濕結合，點線面(mian)成(cheng)為(wei)有(you)機組合，簡(jian)潔 明(ming)快(kuai)，筆(bi)(bi)墨淋(lin)漓，色彩(cai)的(de)(de)(de)渲染一揮而(er)(er)就(jiu)，洋(yang)溢著(zhu)(zhu)(zhu)歡快(kuai)喜(xi)悅的(de)(de)(de)氛圍。黃胄以(yi)速(su)寫(xie)畫(hua)(hua)(hua)法作國(guo)畫(hua)(hua)(hua)人(ren)(ren)(ren)物，與(yu)學院派以(yi)素描參與(yu)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)創作的(de)(de)(de)方(fang)法判然有(you)別，在20世(shi)紀中(zhong)(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)人(ren)(ren)(ren)物畫(hua)(hua)(hua)家(jia)中(zhong)(zhong)獨具(ju)一格。他(ta)有(you)賴于數量(liang)驚人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物速(su)寫(xie)的(de)(de)(de)強化訓練，將(jiang)自由揮寫(xie)人(ren)(ren)(ren)物特征以(yi)及瞬(shun)間(jian)(jian)動(dong)態、表情(qing)變(bian)得易(yi)如反掌。再(zai)加上他(ta)能以(yi)剛勁利落的(de)(de)(de)速(su)寫(xie)筆(bi)(bi)法貫穿于整(zheng)個國(guo)畫(hua)(hua)(hua)創作過程中(zhong)(zhong)，而(er)(er)徹底取代傳統的(de)(de)(de)寫(xie)意(yi)(yi)(yi)筆(bi)(bi)法，反而(er)(er)使其國(guo)畫(hua)(hua)(hua)人(ren)(ren)(ren)物在寫(xie)實的(de)(de)(de)高度(du)上重新呈現(xian)氣韻生動(dong)的(de)(de)(de)寫(xie)意(yi)(yi)(yi)精神。圖(tu)(tu)(tu)(tu)像是歷史(shi)的(de)(de)(de)遺留，是解讀歷史(shi)的(de)(de)(de)重要證(zheng)據(ju)，從圖(tu)(tu)(tu)(tu)像中(zhong)(zhong)，我們不僅(jin)能看到過去的(de)(de)(de)影像，更能通過對(dui)這些圖(tu)(tu)(tu)(tu)像的(de)(de)(de)解讀探索它們潛藏著(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)信息，作品對(dui)特別事(shi)件(jian)的(de)(de)(de)記載印證(zheng)了(le)歷史(shi)，不僅(jin)擁(yong)有(you)具(ju)有(you)藝術價值，更具(ju)文化情(qing)懷，令幾十年后(hou)的(de)(de)(de)觀者亦(yi)為(wei)之(zhi)(zhi)(zhi)動(dong)容。
